而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。不仅如此,影片主演扎克瑞·莱维、刘玉玲更在映前惊喜视频连线,与全场观众直播见面,不仅与大家分享了影片的精彩幕后故事,还频频高能爆料,令观众直呼精彩!整个观影过程更是惊险刺激,轻松解压,媒体影迷盛赞“一部超出预期的全面升级之作,绝对是今年首部高能燃爽的超英大片!”
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