这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。华谊兄弟副董事长、CEO王中磊作为民营电影企业代表参加会议,在全程听取和学习会议精神后,深受鼓舞、倍感振奋。在 29 年的发展历程中,华谊兄弟一直致力于传承民族文化、弘扬主流价值观,以实际的行动和作品践行文化自信。用光影记录了中国发展的沧桑巨变,为几代观众留下了深刻的光影记忆,其中既包含了《集结号》《风声》《八佰》《金刚川》《铁道英雄》等一系列弘扬主流价值观、歌颂党和国家波澜壮阔的奋斗历程的作品,也包含了《天下无贼》《可可西里》《失孤》《唐山大地震》《找到你》《盛夏未来》等关注现实、关注人性、特别是关注普通人命运和情感的现实主义作品。
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